啊，要寫自己喜歡的作家，真的是一大挑戰，因為對於村上先生的欣賞是無法一言以蔽之的。
但，我還是想寫下來，還是想跟大家介紹這位拯救我的心靈許多次、我深愛的作家──村上春樹先生。
因此，這可能會是篇「累積式的網誌」，如果我對村上先生有不同的想法時，我會再上來補充。
＊我眼中的村上春樹先生
在我眼中，村上是「貓」ㄧ般的男人──敏感、沉穩、有個性。
從他所寫的故事角色，可以了解到這些角色的設定，或許就是他的人生投射也說不定。
村上先生算是出名較晚的人，在他被世界注目之前，只是一位極度平凡的男人──在地下室經營喫茶店、每天為了生計付出許多勞力與時間、假日有空的時間看書或到明治神宮球場看球賽，大概是這樣的人。據說求學時期並不是特別突出的學生，但我認為村上先生應該是頭腦相當不錯的人，凡事都有自己的想法，也能分辨個人的好惡，這在現在社會中十分難得。我想成為村上先生般的人。
He is somebody!除了天分之外，我認為村上先生亦是位努力的人。他出名前所閱讀的書、所聽的音樂，大概比ㄧ個書櫃還要多更多，時間上大概也無法量化。因此，對我而言，村上先生的作品是有重量的，如果我的文學學識更豐富些，想必更能體悟出其文字背後所承載的文學涵養。
村上先生的作品不只文青可以讀，大家都可以讀，尤其對古典音樂、經典文學、形上學、夢境、50-60s搖滾樂有興趣者，一定能在他的作品中獲得一點什麼。
此外，我愛村上先生的理由還有兩點：1.他愛貓。2.他其實滿幽默的，我看《遠方的鼓聲》，時常會心大笑啊（《遠》明明就是遊記）。
＊為什麼愛村上春樹先生的作品？
因為他的不完美吧。
仔細歸納起來，村上先生作品中的主角都不是現下社會大眾所羨慕、完美的人生勝利組（就算到了故事的結局，這些主角似乎也不會進入人生勝利組的行列）；相反的，村上先生作品中的主角，大多是與社會格格不入，甚至孤僻的人，如果以世俗的成功標準來看，主角們大概都是一介平民，平凡到就算走在街上，也不會有人特別花力氣抬頭起來看他們ㄧ眼的那種人。
聽起來有點悲哀對吧？這樣的人生到底有什麼意義？然而，在村上先生的故事中，他們都是有價值的，即便做著在外人眼裡看來是多麼微小的事、過著多麼平凡的生活，都沒有關係，因為你就是你，獨一無二的你，有自己的慣性、特質、想法，你形成一個獨自擁有的星球，自轉著，不必為了迎合誰而繞著那個誰公轉。
每個人會繞著公轉的就只有死亡而已，這是一個誰也無法避免的結局，因此自己本身這個個體再如何與眾不同或平凡無奇都無妨，因為我們終究都會抵達相同的、名為死亡的入口。
這提醒了我，即便是平凡的我，只要專注當下，做自己的喜歡的事──如此生活著，便是一種幸福，因為不必為了誰而活。
＊村上春樹的旅行札記
過年的時候，把村上先生的《邊境‧近境》重頭拜讀了一遍，跟在讀《遠方的鼓聲》一樣，總有令人不禁莞爾一笑的片段。
我的第一本村上先生的作品是《挪威的森林》，我是從小說開始看起的，因此第一次接觸村上先生的散文──村上收音機、村上雜文集、遠方的鼓聲等──諸如此類的文本時，總是看不到一半便覺得無聊、看不下去了。
因為不明原因，從前年開始，我開始喜歡閱讀村上先生的散文、旅行日記，這些作品讓我得以更貼近村上先生。有些關於他個人性的想法，在小說裡面總是得透過另外一個人以及那個人的故事來呈現；然而在非小說的文本裡，這些想法能自然而然地、真誠地從腦袋湧出到文字上，傳達給讀者。
在這個旅行日益方便的時代，關於遊記此類的作品，我想每分每秒都有人在世界的某個角落更新與產出吧，雖然這麼說好像不是非常得體，但誠實地說，能打動人心的旅行札記已經不多了。現在書局書架上或者網路媒體平台上的遊記，大多是一張美麗的照片、簡單寫2~3行評語(多半是好好玩、好好吃、很糟糕下次不再去了)，再附上營業資訊，便結~束~了~。這些資訊在現代的確是符合潮流並且有所用處的，但關於旅行者在當地所感受到情感與想法，卻越來越少人將它們轉譯而出，想起來的確有點可惜。
村上先生在《邊境‧近境》書中寫道：「現在已經是沒有邊境的時代了，所謂的祕境過沒多久就不再是秘境了，旅行者必須保持對於邊境的覺察力，並且有『以現實來說是在遠方的事、但卻寫得如日常生活』的能力。」如果不這樣，實在很難以寫遊記生存下去，因為現在就是這樣的時代。
我的第一本村上先生的作品是《挪威的森林》，我是從小說開始看起的，因此第一次接觸村上先生的散文──村上收音機、村上雜文集、遠方的鼓聲等──諸如此類的文本時，總是看不到一半便覺得無聊、看不下去了。
因為不明原因，從前年開始，我開始喜歡閱讀村上先生的散文、旅行日記，這些作品讓我得以更貼近村上先生。有些關於他個人性的想法，在小說裡面總是得透過另外一個人以及那個人的故事來呈現；然而在非小說的文本裡，這些想法能自然而然地、真誠地從腦袋湧出到文字上，傳達給讀者。
在這個旅行日益方便的時代，關於遊記此類的作品，我想每分每秒都有人在世界的某個角落更新與產出吧，雖然這麼說好像不是非常得體，但誠實地說，能打動人心的旅行札記已經不多了。現在書局書架上或者網路媒體平台上的遊記，大多是一張美麗的照片、簡單寫2~3行評語(多半是好好玩、好好吃、很糟糕下次不再去了)，再附上營業資訊，便結~束~了~。這些資訊在現代的確是符合潮流並且有所用處的，但關於旅行者在當地所感受到情感與想法，卻越來越少人將它們轉譯而出，想起來的確有點可惜。
村上先生在《邊境‧近境》書中寫道：「現在已經是沒有邊境的時代了，所謂的祕境過沒多久就不再是秘境了，旅行者必須保持對於邊境的覺察力，並且有『以現實來說是在遠方的事、但卻寫得如日常生活』的能力。」如果不這樣，實在很難以寫遊記生存下去，因為現在就是這樣的時代。
ps. 對村上先生來說，寫旅行札記是一種寫作的練習，也是一種記憶上的確保。他不鉅細靡遺地在當下寫下所有的人事物，反而以簡單的、象徵性的詞，記下重點，回到家、經過一段時間的沉澱之後，才開始寫旅行札記。重要的，到最後終究會記得。
ps2. L的私藏旅行札記──以下是我到現在還是會反覆看的旅行札記，即便有些年代已久遠，但仍能透過這些作者的文字，將我帶領到那個時空下，進行一次旅行：
1. 村上春樹：《遠方的鼓聲》、《邊境‧近境》、《你說，寮國到底有什麼？》
2. 郭正佩：《絲慕巴黎》、《聖傑曼的佩》、《希臘‧村上春樹‧貓》、《東京‧村上春樹‧旅》
3. 男子休日委員會：《左京都男子休日》、《北海道央男子休日》
(2019.02.08大年初四更新)
L.H.
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